画匠师傅用刻刀在琉璃瓶的表面镂去最外层的色料，露出底下异色的琉璃胎，雕镂错采，逐渐形成山水花鸟等图画。

“在一抹色的底胎上套第二层、第三层色料，我们俗称套料。加工时根据需求镂去部分色料，露出底胎，成型后便犹如一圈浮雕环绕琉璃器器身。”

料器匠人在浅水色的底胎上雕出的碧绿荷叶恰似浮水而出，生动水灵。

“琉璃内画是鲁师傅的独门手艺，据说这是他们鲁派的祖传技法，他家的子侄有跟着学艺，只是年轻小伙们的手上工夫都还远远不如鲁师傅。”

鲁师傅往琉璃瓶内放入石英砂和小钢珠，灌入少许水，来回晃动瓶身，砂石摩擦内壁搓出细纹，在琉璃器的内面形成不反光的磨砂层。

削尖的竹签弯成个钩，尖头套一个箍子把毛毫箍住，镶作竹笔。

竹笔蘸上色料，鲁师傅将竹笔探入瓶口，透过瓶壁，在琉璃器内描画，笔触受制于瓶口大小，鲁师傅却能转换各种角度流畅行笔。

鲁师傅用硬质的狼毫勾勒出轮廓线条，用软质的羊毫敷绘色彩。与国画不同在于，纸上绘画颜料层层覆盖，最上层的颜色呈现主体画面，底色是被压住的。而内画则相反，内画的底色最直接被看到，所以需要绘者反向作画。

泛着波纹的水面映出荷花朦胧的倒影，金红的锦鲤游戏莲叶掩映之间，这样工巧的技艺，没有十数年日复一日的练习，绘不成如是精妙的画品。

绘好的内画回炉烧制固色，鲁师傅取出【金鲤荷塘套料琉璃瓶盏】。

窑场琉璃的烧制不是用传统的窑炉，而是烧得通红的熔窑，经人为控温，使炉温维持在琉璃的熔融温度。

“琉璃窑场是改建的？”颜绛云猜测道。

赵窑把头意外于新夫人的专业眼光，而今的琉璃窑的确是由冶铁场改建的。

戚大管家为夫人说明：“先帝治下时期，朝廷有意改良军事器械，以神臂弓为鉴，期望研发更具威力、更易普及的新型作战武器。”

“天乐帝当政后，收回了威远侯府的官营许可，威远侯府不能私炼盐铁，原先的冶铁场也就改建为了琉璃窑，只作琉璃生产。”

烧窑场内，挑矿工人推着推车从侧门运进矿砂，推车车身倾斜，矿料倾倒在窑场的一角，赵窑把头蹲下身，仔细验看矿砂堆的质量。

赵窑把头从分类的矿砂堆中取了一捧，投入大炉中熔炼。

矿砂在高温中逐渐融化为液态，期间赵窑把头不时挑出不融的杂料，以免影响到琉璃最后的成色。

熔炉下装置了特制的器具，熔炼成液的琉璃顺着筛板的孔眼自然流下，琉璃熔液接触空气迅速降温凝结成丝，趁着琉璃丝未完全硬化，赵窑把头迅速将抽丝绕线，并丝编缠，绢织成一张。

“手上没有一把子力气，可牵不稳这么一堆份量不轻的料丝！” 戚大管家叹道。

复杂繁琐的操作必须在几息之间完成，料丝脆硬后便极易断裂再难编织，期间还要控制住手上的速度和力道，避免拉出的料丝含有过多的气泡，影响琉璃块的通透度。

戚大管家道：“赵窑把头早时是在冶铁场做工的，打铁几年练出来的稳、准、快，一般人根本上手不了这项织丝的活计。”

料丝完全冷却后即结为块状，赵窑把头将几张琉璃板两两相接，用高温焰火烧熔联结部位，拼接成框。板框上下用琉璃珠串编织的笼盖、底座锁合。

赵窑把头将长长的吹筒伸入高温火炉内，取出软化的琉璃体，用剪刀剪除多余的部分。

琉璃出了熔炉会迅速硬化，只有几秒钟的功夫完成塑形，赵窑把头在半熔的琉璃胎顶端敷上少量色琉璃，熔入的颜色自然过渡形成渐变，赵窑把头用金属钳子捏扁琉璃体，压出折痕纹路，再将底部烧断，塑好造型，一片琉璃花瓣便出炉了。

塑好的琉璃花瓣埋入沙石中退火，完全冷却至室温后固型呈色。

赵窑把头从沙石中钳出花瓣琉璃，尾部微微烧红，熔化的瓣根黏连上料丝灯座，绽出芙蓉朵朵。

赵窑把头将【宝盖索络联聚绘彩芙蓉灯】挂上货架，放入了蜡烛点燃，给新夫人展示看成品。

琉璃织成的料丝灯罩透明度高，点燃芯烛后发散出的光芒通明夺目，灿若明珠一般，兼之灯盏四壁饰有花鸟纹绘，烛光照映之下，更显得流光溢彩、缤纷绮丽。

“一般纸、绢制作的灯笼，光晕朦胧，不甚明亮，在户外悬挂一段时间后，灯罩极容易受潮发霉，上绘的彩图也逐渐黯淡。而料丝烟火灯不仅耐热防潮，还不惧火烧，无需特别防范灯烛倒翻灯罩失火。”

料丝烟火灯本是滇地的地方手艺，在京畿面市后名声鹊起，达官显贵争相订购，一盏料丝灯盏价银三、四万两往上，独属上流奢侈。

这样精难的手艺活儿，也不算枉费了高价。

“窑场外来了个脸生丫头，说是新夫人的人，能放进来吗？” 外头的窑工跑了进来，跟赵窑把头请示。

庄子上平日不太有外人走动，窑场关涉到琉璃的烧制秘法，更不允许随意进出，窑工不敢轻易放人进来。

颜绛云对赵窑把头点了点头，示意确有此事。

“把人领过来吧。”赵窑把头对来人道。